(Un parque. Media tarde. Patos, desocupados y ruidos de juegos de ninos. Ella, guapisima y muy arreglada, sentada en un banco, lee un periodico. Él, feo y mal vestido, se acerca al banco y merodea alrededor. Por fin se sienta en el otro extremo del banco.)
Él --- ¿Estudias o trabajas?
Ella --- ¿Y a ti que te importa?
Él --- A mí me importa que tú seas la mujer más guapa de todo el mundo y sería un bobo si no te lo dijera.
Ella --- ¡Y un jamón! Tú eres un bobo por tratar de hablar conmigo.
Él --- (Con una expresión dolorosa) ¿Por qué? Solo te he hecho un cumplido.
Ella --- ¡¿Por qué?! ¡¿Por qué?! Por que tú eres feo y yo soy guapa. Por que tú eres pobre y yo soy rica. Por que antes de verte, te había olido. ¡Vete de aquí!
Él --- ¡Espera, espera! Entonces, ¿no quieres ser mi esposa?
Ella --- ¡Ni hablar! Vete de aquí, tú, vago, o llamaré a la policía.
Él --- Un momento. Yo puedo imaginar nuestra vida juntos. Imagínate despertando en tu cama, sin ropa, y bajando por las escaleras de nuestra casa grandísima. El olor de beicon viene de la cocina. Tú entras y allí estoy...
Ella --- ¡Para, para, para! Es bastante. Tengo otra idea. Yo voy a continuar leyendo mi periódico, mientras tú vas a encontrar un hoyo, bajar y morir. Y entonces nunca nos veremos otra vez.¿Vale? (Se vuelve a leer el periódico).
Él: Bien, pero cuando cambies de opinión, me llamas (él saca un pedazo de papel, escribe rápidamente su número y le entrega el papel).
Ella: No lo haré. (Mira hacia arriba mientras ella saca una pistola de su bolso, y le dispara en la rodilla)
(Él lloriquea sobre el terreno. Ella se levanta pasando por encima de él, mientras se aleja. Mientras tanto, su móvil empieza a sonar y ella contesta. Camina sobre su cuerpo y empieza a hablar en una manera amable, andando desde el parque sin cuidado.)
(Congelado. Las autores entran la escena)
(La pareja de la tragedia está sentada y agarada de las manos. La mujer de la comedia ve a la pareja y se acerca.)
La mujer comedia: ¿Qué haces? ¿Quién es esta ramera?
El hombre tragedia: (Se levanta y se aleja) Ella no es nadie.
La mujer comedia: ¿Me estás poniendo las cuernos?
El hombre tragedia: No, no pasa nada. Solo te quiero a ti.
La mujer tragedia: Pero..
La mujer comedia: No, cállate. Ramera. (Mira a su esposo) Oye, ven conmigo carino (maliciosamente) (Ellos salen de la escena y el hombre herido)
El hombre herido (se acerca a la mujer en el banco): ¿Estudias o trabajas?
La mujer tragedia: (lo mira con curiosidad)
(Los autores entran a la escena)
T. Autora: Pues.. en realidad me gusta el principio de tu cuento.
C. Autora: Sí, bueno, me gusta tu cuento tambien, pero solo un poco.
T. Autora: Me parece que el final de los cuentos es como la vida real.
C. Autora: Estoy de acuerdo. La vida real es una mezcla de la tragedia y la comedia. No es solo una o la otra.
T. Autora: Quizas escribimos un cuento juntos.
Escena 3: comedia
(Un parque. Media tarde. Patos, desocupados y ruidos de juegos de ninos. Ella, guapisima y muy arreglada, sentada en un banco, lee un periodico. Él, feo y mal vestido, se acerca al banco y merodea alrededor. Por fin se sienta en el otro extremo del banco.)
Él --- ¿Estudias o trabajas?
Ella --- ¿Y a ti que te importa?
Él --- A mí me importa que tú seas la mujer más guapa de todo el mundo y sería un bobo si no te lo dijera.
Ella --- ¡Y un jamón! Tú eres un bobo por tratar de hablar conmigo.
Él --- (Con una expresión dolorosa) ¿Por qué? Solo te he hecho un cumplido.
Ella --- ¡¿Por qué?! ¡¿Por qué?! Por que tú eres feo y yo soy guapa. Por que tú eres pobre y yo soy rica. Por que antes de verte, te había olido. ¡Vete de aquí!
Él --- ¡Espera, espera! Entonces, ¿no quieres ser mi esposa?
Ella --- ¡Ni hablar! Vete de aquí, tú, vago, o llamaré a la policía.
Él --- Un momento. Yo puedo imaginar nuestra vida juntos. Imagínate despertando en tu cama, sin ropa, y bajando por las escaleras de nuestra casa grandísima. El olor de beicon viene de la cocina. Tú entras y allí estoy...
Ella --- ¡Para, para, para! Es bastante. Tengo otra idea. Yo voy a continuar leyendo mi periódico, mientras tú vas a encontrar un hoyo, bajar y morir. Y entonces nunca nos veremos otra vez.¿Vale? (Se vuelve a leer el periódico).
Él: Bien, pero cuando cambies de opinión, me llamas (él saca un pedazo de papel, escribe rápidamente su número y le entrega el papel).
Ella: No lo haré. (Mira hacia arriba mientras ella saca una pistola de su bolso, y le dispara en la rodilla)
(Él lloriquea sobre el terreno. Ella se levanta pasando por encima de él, mientras se aleja. Mientras tanto, su móvil empieza a sonar y ella contesta. Camina sobre su cuerpo y empieza a hablar en una manera amable, andando desde el parque sin cuidado.)
(Congelado. Las autores entran la escena)
(La pareja de la tragedia está sentada y agarada de las manos. La mujer de la comedia ve a la pareja y se acerca.)
La mujer comedia: ¿Qué haces? ¿Quién es esta ramera?
El hombre tragedia: (Se levanta y se aleja) Ella no es nadie.
La mujer comedia: ¿Me estás poniendo las cuernos?
El hombre tragedia: No, no pasa nada. Solo te quiero a ti.
La mujer tragedia: Pero..
La mujer comedia: No, cállate. Ramera. (Mira a su esposo) Oye, ven conmigo carino (maliciosamente)
(Ellos salen de la escena y el hombre herido)
El hombre herido (se acerca a la mujer en el banco): ¿Estudias o trabajas?
La mujer tragedia: (lo mira con curiosidad)
(Los autores entran a la escena)
T. Autora: Pues.. en realidad me gusta el principio de tu cuento.
C. Autora: Sí, bueno, me gusta tu cuento tambien, pero solo un poco.
T. Autora: Me parece que el final de los cuentos es como la vida real.
C. Autora: Estoy de acuerdo. La vida real es una mezcla de la tragedia y la comedia. No es solo una o la otra.
T. Autora: Quizas escribimos un cuento juntos.